不少观众都觉得有些头皮发麻了。
一人分饰四角儿，而且还扮演了四个不同的行当，这简直就是挑战京剧演员的极限了。
老生，青衣，花脸，老旦，这四个行当的发声位置各不相同，就算是顶级的京剧演员，都不敢说自己能够把这四个行当都唱的跟林桐这么好。
杨四郎出场，跪在佘太君的面前，一旁站着杨六郎和八姐九妹。
林桐青巾包头，手中握着一把龙头拐杖，迈着老旦的衰步，伸出手沾了沾眼角的泪水。
老旦的唱腔是从老生唱腔的基础上形成的，在早期的京剧表演中，老旦的角色基本上是由老生演员兼演的。
无论是从板式结构，起音落音，基本腔型上分析，都可以明显的看出这种联系。
不过，经过几代的老旦演员的创造性的改造，其唱腔和唱法都从老生趋向于复杂化，而在音域上更加的扩展和提高。
老旦的唱腔也广泛的吸收了京剧其他行当的精髓，特别是吸收了青衣唱腔的营养发展起来的。
不但如此，它还从民歌，曲艺中西区素材丰富自己，使其唱法唱劲挺拔，刚柔相济。
老旦唱腔的美不仅在于它的旋律美，更讲究韵味美，字正腔圆，声音控制，音色调剂都是老旦唱腔非常显著的特点。
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